Кога младиот Yves , на возраст од тринаесет години, гледал претстава на Училиштето за жени на Молиер на театарот „Оран“, се родила љубов која ќе трае со децении. Дошол дома, направил картонски минијатурен театар наречен „Illustre Petit Théâtre“ и започнал да создава ликови и да раскажува приказни, во кои важен глас носела прецизно дизајнирана костимографија во рацете на идниот моден генијалец.
Во педесеттите години, Ив Сен Лоран започна сериозно да го истражува својот интерес за костуми за изведба и стана составен дел од париските сцени од тоа време, облекувајќи ги убавиците како Зизи Жанмари, Џин Моро и Арлети, а истовремено активно развивајќи дизајн на филмска костимографија, која денес е значаен аспект на митологијата на Сен Лоран. Покрај беспрекорниот вкус и фантастичниот безвременски дизајн, Ив Сен Лоран беше исклучителен дизајнер на костуми благодарение на суптилното разбирање на самата приказна и начинот на кој таа комуницира со времето на кое му припаѓа и секогаш внимаваше на разработката на ликовите преку нивната естетска димензија. направени легендарни.
Pink Panther (1963)
Иако Лоран не го потпишува дизајнот на костумите на оваа класика со Питер Селерс во главната улога, неговиот потпис се наоѓа на некои од клучните парчиња што ги носи Клаудија Кардинале. Особено се сеќаваме на култниот златен фустан во кој убавата актерка блеска како кралица.
Moment to Moment (1966)
Во овој трилер на Мервин Лерој, Лоран прво создаде костимографија специјално за филм во кој игра Жан Себерг. Во костумите што совршено се балансираат помеѓу сензуалноста и воздржаната елеганција, главниот лик е жена која започнува афера со полицаец, а дел од естетиката што Лоран ја разви тука во целост ќе се развие следната година во друга класика на сроден заплет…
Arabesque (1966)
Во оваа криминалистичка приказна за меѓународните интриги на Стенли Донен, Лоран ѝ носи незаборавна силуета на Софија Лорен која игра заводлив шпион во убиствен љубовен триаголник помеѓу Грегори Пек и Алан Бадел. Аутфитите се фантастични како и самата главна актерка.
Belle de Jour (1967)
Убедливо најпознат пример за работата на Лоран во кино е класичната Убавина на денот, во која тој создаде главна гардероба за Кетрин Денев во главната улога. Невработена домаќинка, прогонувана од откачени фантазии во отсуство на физичка љубов на нејзиниот сопруг, почнува да се занимава со проституција. Нејзината гардероба, од пастелни фустани и вештерки до генијално винилско палто, ја означува нејзината двојна природа и расте низ наративот заедно со неа.
La Chamade / Heartbeat (1968)
За време на снимањето на оваа романтична драма од Ален Кавалиер, Кетрин Денев и Ив Сен Лоран веќе беа блиски пријатели и постојани модни соработници. Денев уште еднаш игра жена која малку се досадува во заштитениот брачен живот, но тука бракот ѝ донесе раскошен живот во кој првично ужива, сè додека не се заљуби во еден млад човек и реши да го остави познатото задоволство заради вистинска љубов. Сепак, работите не се развиваат кон класичниот среќен крај…
La Sirène du Mississippi (1969)
Франсоа Труфо еднаш за Лоран рече дека тој е најголемиот љубител на филмот меѓу модните дизајнери и ги истакна длабоките разбирање на Лорен за филмските костими, земајќи ги предвид стилот и движењето истовремено. Нивната соработка блескаше во друг филм со Кетрин Денев, кој е целосно естетски полиран, во кој секоја рамка е мини-ремек-дело, а секоја облека е остварување на сонот за посветени фешнисти. Филмот го следи богат сопственик на плантажа (Жан-Пол Белмондо) кој се вљубува во убава жена со сомнително минато, која постепено почнува да се разоткрива.
Max et les Ferrailleurs/Max and the Junkmen (1971)
Во овој детективски филм на Клод Стауте, главната улога ја игра Роми Шнајдер во модната палета на Ив Сен Лоран, што веќе покажува промена на модата од раните седумдесетти години: силуетите стануваат порелаксирани, материјалите помеки, но црното винил палто останува засекогаш.
Stavisky… (1974)
Биографската приказна за криминалот на Ален Ресна следи афера меѓу француската елита од раните 1930-ти, но костумите што ги носеше Ани Дупереј го крадат вниманието во секој кадар во кој таа се појавува. Декаденцијата на високо софистицираната мода пука во сите правци во сигурните раце на беспрекорниот вкус на Сен Лоран.
Subway (1985)
Навидум необичната комбинација на Сен Лоран и Лук Бесон во средината на осумдесеттите носи мода што ќе ве инспирира да трчате по Париското метро во вечерен фустан со ирокеа. Комбинацијата на панк естетика, висока елеганција и oversized силуети никогаш не изгледала толку добро, а помага и тоа што го носи болно убавата Изабел Аџани. Со дизајнот на костимите на овој филм Сен Лоран ја покажа широчината на неговите модни интереси и уште еднаш докажа дека одличниот стил секогаш може да се трансформира, одржувајќи ја својата вечна суштина недопрена.
